林晚的工作室在杭州西溪湿地附近，墙上挂着 30 多部作品的"色指定"参考图——每部作品都有一套 20-50 页的色彩规范手册。
色彩总监是做什么的
"日本动画里这个角色叫'色彩设计'，韩国叫'Color Director'，中国还没有统一的称呼。"林晚解释，"我的工作是在动画开始制作前，确定整部作品的色调体系——每个场景的时间、光照、情绪对应的配色方案。"
具体包括：
- 角色色指定：每个角色在不同光线下的皮肤、头发、服装颜色
- 场景色指定：早中晚、阴晴雨、室内外的环境色
- 特效色指定：火焰、水波、魔法、光影的颜色规范
- 情绪色板：悲伤场景用冷蓝灰，愤怒场景用红黑，温馨场景用暖黄橙
国漫色彩的进化
林晚 2018 年入行时，国漫色彩还处于"填色"阶段：
- 大部分公司没有专职色彩设计，由上色组长兼任
- 色彩规范只有 3-5 页
- 角色颜色在不同镜头里经常不一致
到 2026 年：
- 头部作品（《沧元图》《雾山五行》）有 50 页以上的色彩规范
- 单集色彩预算从 5000 元涨到 5-8 万元
- 色彩总监被列入片尾"核心主创"名单
"最大的变化是导演开始重视色彩。"林晚说，"以前导演只关心'画得对不对'，现在会问'这个场景你觉得用冷色还是暖色？'色彩从'后期工序'变成了'叙事工具'。"
代表作的色彩方案
《雾山五行》
- 核心色：水墨黑白 + 朱砂红 + 靛青
- 挑战：中国水墨画只有黑白灰，但动画需要色彩层次
- 方案：在墨色中加入微妙的暖色调（远景偏赭石，近景偏花青），战斗场景用朱砂红点睛
《沧元图》
- 核心色：青蓝 + 金橙 + 玄黑
- 挑战：3D 渲染容易"塑料感"
- 方案：参考宋代瓷器的釉色，压低饱和度，用 AO（环境光遮蔽）增强体积感
《谷围南亭》
- 核心色：岭南湿热绿 + 复古黄 + 朱砂红
- 挑战：岭南风水建筑的色彩如何不"土"
- 方案：参考王家卫电影的调色，在绿色中加入品红，让画面有"潮湿的胶片感"
