山田尚子比约定时间早 5 分钟到场，穿着素色棉麻衬衫，手里拿着一本翻卷了边的宫泽贤治全集。她说话声音很轻，需要凑近才能听清，但每句话都经过斟酌。
为什么是宫泽贤治
"我小时候不喜欢宫泽贤治。"山田笑着坦白，"教科书里要求背诵，觉得好枯燥。直到 30 岁那年在岩手县拍戏，住在农家。晚上风吹过橡树林，发出像潮水一样的声音——我突然懂了《风之又三郎》。"
宫泽贤治 1932 年的短篇《风之又三郎》讲一个转学生来到山村，被同学传言是"风之神"，最后又神秘消失的故事。原作只有 50 页，山田把它扩展为 100 分钟的电影。
"原作里最打动我的是那种'不确定'。"她说，"那个孩子到底是不是神？孩子们不知道，读者也不知道。这种模糊性正是童年的本质——你不确定身边的人从哪里来、什么时候会走。"
Science SARU 的工作方式
离开京阿尼后，山田选择了汤浅政明创办的 Science SARU。
"京阿尼教给我所有的基本功——如何画一个人走路、如何让光影落在脸上。"山田说，"但在 SARU，我学会了'放飞'。汤浅先生看完分镜第一稿，只说了一句'再大胆一点'。这句话解放了我。"
Science SARU 以 Flash/CACANI 数码作画闻名，山田也第一次完全使用数码工具：
- 背景用了大量水彩质感的数码笔触
- 风的效果采用了汤浅团队开发的"流体分镜系统"
- 角色保留山田标志性的"脚部特写"语言
"风的触感"
山田的作品一直以"空气感"著称——《利兹与青鸟》里的伞、《吹响！上低音号》里的汗水、《平家物语》里的樱花。这部电影她要表现的是"风"。
