李秀妍的工作室在弘大附近一条小巷的半地下室，墙上贴满了色彩测试稿——同一张线稿用十种不同的配色方案上色。她穿着舒适的灰色卫衣，手指上沾着水彩颜料。"虽然是数码上色，但我喜欢在纸上先试色。"她笑着说。
入行：从"画画的"到"上色师"
李秀妍大学学的是西洋画，毕业后发现"纯艺术养不活自己"。2018 年，她通过朋友介绍进入了一家 Webtoon 制作公司，最初做的是最基础的"底色平铺"工作。
"当时的时薪是 5000 韩元（约 27 元人民币）。"她回忆，"一话要上 80-100 格，我一天工作 14 小时，一个月挣 120 万韩元（约 6500 元）。在首尔这刚好够交房租和吃饭。"
她用了三年时间从"底色工"升到"主上色师"，又用了五年成为自由职业者，现在单话收入是入行时的 15 倍。
上色师在韩漫体系中的角色
很多读者以为上色就是"填颜色"，但李秀妍解释这是一个高度专业化的岗位：
色彩脚本（Color Script）
在开始连载前，上色师会和漫画家一起制定整部作品的"色彩脚本"——每个场景、每个情绪对应的色调。"《女神降临》的校园场景我用的是暖黄+粉橙，家庭场景用冷蓝灰。"李秀妍说，"读者不会有意识地注意到，但他们的情绪会被颜色引导。"
光影设计
上色师决定光源方向、阴影硬度、高光位置。这些直接影响画面的"电影感"。"韩漫和日漫最大的区别是光影。"李秀妍分析，"日漫常用赛璐璐式的平涂+二分阴影，而韩漫受电影和写实绘画影响更深——我们会画环境光、反射光、次表面散射。皮肤在夕阳下是什么颜色，在荧光灯下是什么颜色，这些都要考虑。"
情绪调色
同一格线稿，通过不同的调色可以传达完全不同的情绪。"我经常给同一场景做两到三个版本给主笔选。"李秀妍说，"比如一个角色独处的场景，可以用冷色调表现孤独，也可以用暖色调表现宁静。最终选择取决于这个场景在故事中的功能。"
代表作：《女神降临》
李秀妍在《女神降临》连载的第 3-50 话担任主上色师，确立了整部作品的视觉风格。
"作者猫咪（Yaongyi）给我的指示很简单——'要像韩剧一样好看'。"李秀妍回忆，"我参考了《太阳的后裔》《鬼怪》的调色，大量使用柔光镜头、金色逆光、樱花粉和天空蓝。"
